人气太差，贴一段。砖头啊，来吧

高杏

落叶无声（之）

   植被在秋声里呈现出式微之态。曾经茂盛得不可一世的草丛，不再彼此遮蔽，即使继续勾连，却在萧疏中支离，茎叶的水分都掉在地上，透过地表下沉，大地也懂得了储备，那些维系生命的东西藏得越深越容易保守。草丛中石头和沙砾又能看见，一年前它们新鲜的光泽已被薄薄的干燥的泥浆包裹，一年中所有关于雨季的信息都通过一层细腻的积淀暗示出来。集体搬迁到这里，岁月泥沙的厚度有了一年的记载。这一块面积辽阔的空地，在医院规划中是一片绿化林，它们在图纸上枝叶繁茂、绿树成荫。医疗体制改革拖延了它变为现实的时间，就一直空着，和时间一起挣扎，草的种子改变了一切挣扎的形态，同时为虫子（蛐蛐、蟋蟀等）编制了草笼。我就在一个月夜的岑寂中路过，那些安家落户的虫子的叫声在空旷的夜色中起伏，幸好有月色，草丛的黑影抱作一团，没能上升，像幻觉一样出现森林的压迫感；虫声微弱，荧火般在风中荡漾、消散。

   这一切都和落叶无关。我在月色中游荡，身后——你若突然因为什么回头留意身后的时候，月色中有淡淡的雾气、面贴石头一样惊心的冰凉。我一直在说，不愿意走出这个圈子，是因为这个圈子已经够大，它超越了我的脚力。沿着围墙的墙根，那儿有一条两米多宽的水泥路，它既是我现在游走的线路，在图纸上没有那么白，即使在朦胧的月光照映下。它更像一条纤细的河流，穿过设计中的花园、竹林和假山。河流有了源头和流向，给人的暗示就有可能无限长远，和人的耐性相比，热情支撑不下去，你总会在某个地方选择上岸。墙外的树木疏影婆娑，如果你还记得它们繁茂时的样子，就能明白，此时的月光穿过的正是它们的骨缝，柔软丢掉了，茂盛变得十分虚妄，只留下了树的关节结构。别怪我因为虚妄而生妄想，医生在阅读无数人体摄片后（当然医生也只有穿着整齐地坐在观片灯下，细看骨骼在一片致密的暗影中显型，甚至将眼镜推离眼眶时才更有学术派头），射线透过现象让人看清本质，这是人在现象面前的挫折，引发的发明创造，终于把本质看透时，对世界的判断也形成了固有的习惯，比如现在我抬头望去，那些支棱的树干，在巨大的夜幕中，呈现出秩序迥然的骨像。落叶亦为了呈现？

   落叶是在满足人的情感需求。

   有些人会赋予落叶以无情，焦黄的颜色特征，和与母体分崩离析，是构成浓厚感情色彩的成因，这也是情感丰富又无处寄托的人找到的载体。秋天有诸多征象，落叶能不能成全更广泛意义上的收成，或者成为收获的负面教材，这可能是新近很时髦的关于文人的高级称谓公共知识分子们思量的问题。从入秋之前的夏天一直到如今的落叶缤纷——没曾想落叶缤纷和落英缤纷从颜色上一样给人低回和惆怅——我分别在阅读《人面桃花》《山河入梦》，并急切期待读到《春尽江南》，一个教授作家的三部长篇，知识分子的命运在三个不同年代中的更迭，和树叶枯荣竟有惊人的一致，这也对落叶的反省有着多重的借鉴意义。那个书房中端坐的教授，头发花白，（头发在他年轻的时候就有了秋天的气象），衬衫外有了羊毛背心，背心的主色调是藏青色，黑白相间的领口，在大片黄色书墙的衬托下，那种领子有胶卷边缘或者平面长城城头的印象：时间即将成为记忆。也是他传递出来的，我发现最早的北方的秋天。

   北方荒草已蒙霜，有一种白在草尖重复消失。《人面桃花》指向那些青春勃发又昙花一现的青年才俊，文学命运之短，没熬过秋天；《山河入梦》笔指战火中的文人墨客，历经磨难，见证新社会的落成，又在文革风雨交加中命运多舛。整个阅读无疑给人一种萧条和冷落之感，虽然在阅读过程中一再提醒自己，这本不是记实文学而是小说，却仍然感知灰发作家对文学现状（质地轻薄和整体滑落）的忧虑。这正如秋天落叶般气势恢弘、色泽绚丽，却不再多汁；越用力的舞蹈越期待声势浩荡，越是声息渺茫。

   夜的树影中已经没有叶的支撑。落叶无声，不抵叹息，可是就在空旷的夜色里，仿佛早有人迹，唏嘘声止，低回和惆怅的眼神化作幻影在。

长河一叶舟

欣赏大作

长河一叶舟

这一块面积辽阔的空地，在医院规划中是一片绿化林，它们在图纸上枝叶繁茂、绿树成荫。



不同凡响！

高杏

今天“新仓文坛”很冷清，我着急啊，所以贴来一段。呵呵，别虚伪啊，有看法就说，批评是宝贵的，农药对于庄稼。

长河一叶舟

文中提到的那个教授作家的小说没读过，所以找不到感觉，不能妄下断言。

长河一叶舟

落叶无声，不抵叹息


生命中不可承受之轻！{:2_25:}

九姑剑方

才苟的散文总是通向哲学，他的文本是真正的文学，叹服！

长河一叶舟

才苟的散文总是通向哲学，他的文本是真正的文学，叹服！
九姑剑方 发表于 2011-11-25 20:52

高杏

{:2_25:}

云上波涛

伤感~............