诗词格律10讲(王力先生)

普通教师

题外话:
    对诗词,尤其是格律,我是典型的门外汉.所以各位不要因为这个帖子就和我探讨什么,不是谦虚,是真不会.
    之所以发这个帖子,是因为伯父说一直想读一读王力先生的诗词格律十讲,但一直又找不到这本书.当时我正好在上网,就自告奋勇说网络资源丰富,说不定网上就找到了.
    运气不错,找到了这本书的电子稿,而且是WORD格式的,重新编辑了一下,打印一套.
    既然也费了时间,想到新仓论坛中才子这么多,这个也许还有点作用,所以就干脆发出来.

普通教师

第一讲 诗韵和平仄

    诗写下来不是为了看的，而是为了“吟”的。古人所谓“吟”，跟今天所谓朗诵差不多。因此，诗和声律就发生及其密切的关系。诗词的格律主要就是声律，而所谓声律只有两件事：第一是韵，第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要；可以说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐诗：

登鹳雀楼

王之涣

白日依山尽， 黄河入海流。

欲穷千里目， 更上一层楼。

相思

王维

红豆生南国， 春来发几枝。

愿君多采撷， 此物最相思。

江南曲

李益

嫁得瞿唐贾， 朝朝误妾期。

早知潮有信， 嫁与弄潮儿。

    这是三首五言绝句。在这些诗里，逢双句押韵。所谓押韵，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。例如《登鹳雀楼》，“流”字读liú，“楼”读lóu，都是收音于ou的；《相思》，“枝”字读zhī，思字读sī，都是收音于i的。这就显得非常和谐了。
    有时候，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同，语音有了发展。例如《江南曲》，“期”字读qí，“儿”字读ér，很不和谐，但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。

普通教师

    至于讲到平仄规则，就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，共余三声都是仄声（仄就是不平的意思）。平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降；其余三声大约是比较短的音，有升有降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。
    上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字，其平仄格式如下：

(仄)仄平平仄平平仄仄[平]

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]

    （字外带圈表示可平可仄，字外带框的表示押韵，下同。）

普通教师

    有一件事值得注意：在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平；入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办，只要把阴平和阳平同等看就是了。入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可（可查商务印书馆出版的《同音字典》）。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声。这三首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”，它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。
    这三首诗是严格依照平仄格式写成的。一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一句第一个字，“白”、“嫁”是仄，而“红”是平，第三句和第四句的第一个字，这里三首诗都是用了仄音，但是在其他唐诗中也有用平声的。唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式（在这三首诗中是第三句），第一个字只能用平声，不能用仄声，否则叫做“犯孤平”。
    这一讲所讲的是最基本的东西。讲的虽然是五言，但是可以类推到七言。讲的虽然是绝句，但是可以类推到律诗。讲的虽然是诗，但是可以类推到词。

普通教师

第二讲 五言绝句

    绝句都是四句。五言绝句可以分为律绝和古绝两种。现在先谈律绝。律绝一般之用平声韵，而平仄格式则有四种。第一讲里所讲的平仄格式是第一种：

(仄)仄平平仄平平仄仄[平]

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]

    这里有四种句式：第一种句式是平仄脚，第二种句式是仄平脚，第三种句式是仄仄脚，第四种句式是平平脚。这四种句式是所有变化的基础，四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。
    第二种五言绝句只是把第一中的前半首和后半首对调了一下：

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]

(仄)仄平平仄平平仄仄[平]

听筝

李端

鸣筝金栗柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

普通教师

第三种五言绝句基本上和第一种相同，只因首句用韵，所以首句改为平平脚：

(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]

(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]

塞下曲

卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

行宫

元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

溪居

裴度

门径俯清溪，茅檐古木齐。

红尘飞不到，时有水禽啼。

第四种五言绝句基本上和第二种相同，只因首句用韵，所以首句改为仄平脚：

(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]

(仄)仄平平仄平平仄仄[平]

闺人赠远

王崖

花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。

普通教师

    在四种平韵五言律绝当中，以第一种最为常见，其次是第三种。其余两种都是少见的。去了平韵律绝之外，还有一些仄韵律绝。现在只举一个例子：

(平)平平仄仄 (仄)仄平平[仄]

(仄)仄仄平平平平平仄[仄]

忆旧游

顾况

悠悠南国思，夜向江南泊。

楚客断肠时，月明枫子落。

    律绝只有四种句式，即使是仄韵的五言律绝，也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”。古绝不拘平仄，在押韵方面即可押平声韵，也可以押仄声韵。例如：

夜思

李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

拜新月

李端

开帘见新月，即便下阶拜。

细语人不闻，北风吹裙带。

    《夜思》是平声韵，《拜新月》是仄声韵。“疑是”句“平仄仄仄平”，“细语”句“仄仄平仄平”，“北风”句“仄平平平仄”，都不是律句。

普通教师

第三讲 七言绝句

    七言绝句也是四句，总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样，七言律绝共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音：如果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表：
平仄脚：
    1 五字句——□□(仄)仄平平仄
    2 七字句——(平)平(仄)仄平平仄
仄平脚：
    3 五字句——□□平平仄仄平
    4 七字句——(仄)仄平平仄仄平
仄仄脚：
    5 五字句——□□(平)平平仄仄
    6 七字句——(仄)仄(平)平平仄仄
平平脚：
    7 五字句——□□(仄)仄仄平平
    8 七字句——(平)平(仄)仄仄平平
    七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是：

(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]

(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]

早发白帝城

李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

题金陵渡

张祜

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。

将赴吴兴登乐游原

杜牧

清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。

欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。

泊秦淮

杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

普通教师

    第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚：

(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]

(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]

芙蓉楼送辛渐

王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

乌衣巷

刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

赤壁

杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

秋夕

杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

普通教师

    第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵（这一种比较少见）：

(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]

(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]

忆江柳

白居易

曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。

遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

    第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵：

(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]

(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]

九月九日忆山东兄弟

王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

夜上受降城闻笛

李益

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

    仄韵七绝颇为罕见，这里不举例了。
    七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”但是，这个口诀是不全面的，在正常的情况下，第五个字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。